手疼这方面李耕能少受一点罪，他玩儿的是古典吉他，尼龙弦比民谣吉他的金属弦好按太多了。
尽管如此，重新适应还是很不容易。
抱着吉他，花了几天功夫，几乎快弹废了双手，他终于找回了一点熟悉的感觉。
当他终于能对着乐谱，成曲调地将《爱的罗曼史》、《圆舞曲》、《绿袖子》这三首当年的考试曲目弹出来时，不由泪流满面。
原来即使过了这么多年，咱也没把这些东西全部还给老师嘛！
抱着这样的想法，李耕信心大增，完全激发了学习乐器的热情，他兴致高涨地买了第二件乐器。
当然不是三角铁，也不是卡祖笛，而是口琴。
十孔布鲁斯口琴。
老实讲，上了一个学期吉他课，李耕却对吉他没有太多感情，口琴才是他上辈子投入最多时间的乐器。
虽然不如吉他大众，但是口琴有口琴的好，一是布鲁斯独特的音色为他所喜爱，二是个头小巧，拿在手上揣在兜里带了就走，三来，口琴便宜，几百上千块钱就能买到顶级乐手也在使用的乐器，算是最廉价最接地气的乐器之一了。
那几年李耕玩口琴，主要是想找一个离开屏幕的事情。
不然自从毕业以后，他工作对着屏幕，学习对着屏幕，娱乐也对着屏幕。
很多时候一天二十四小时，除了睡觉，连吃饭和走路都拿着手机。
李耕恐惧这种依赖。
他开始寻找能够让自己离开屏幕的时刻。
吹口琴，就是他那时找到的，逃离屏幕的休憩时刻。
然而想法是美好的，人是懒惰的。
上辈子，李耕依旧没能沉迷口琴多久，好不容易辛苦练了一两年最后仍旧自废武功。
终究还是游戏小说更香。
于是如今还是得有一个捡回来的功夫。
口琴的选择，没费李耕太多功夫，不外乎是通宝、铃木（SUZUKI）、和莱（HOHNER）、赛德之流，经典的琴即使在十年后仍然经典。
这也是口琴的一个好处。
你无法在设备上烧掉太多金钱。
当然便宜是相对的，玩口琴的人通常会有多种调式的琴，最常见的是 C 调，但能吹的传统布鲁斯乐曲少，百分之七十的布鲁斯乐曲都是降 B 调，百分之二十是 A 调，鲍勃迪伦等人的民谣则常用 G 调口琴。
这些如果一一配置，李耕那点零花钱显然也不够用。
他虽然双十一赚了大钱，但这会儿还是饼呢，只花了两百多块钱，先买一把 HOHNER 经典的 Golden melody C 调当作练习琴。
……
在音乐的学习上，李耕有时也试图在网上向 NightBoat 请教。
从过往的聊天来看，虽然没有正面提起，但他判断 NightBoat 应当是音乐产业相关的人，至少对各种乐器、乐理、编曲等都十分熟悉，乃至于音乐创作上都颇有见解。
对于这类掌握艺术类技能的人，李耕向来很佩服的，甚至会有一点仰望的心理。
但可能也正是因为他略带仰视的请教，原本似乎聊得火热的感觉就消失了。
面对李耕的请教，这位神秘网友并没有不耐烦，甚至还挺细心，但对方似乎上线的时间似乎不固定，回复也不及时，而且多少也有些客客气气的疏离，两人更是甚少再聊起各自生活中的事情。
李耕也不知道对方当初提出的大事到底是什么，他们没有再提起过。
不过他不是很在意。
网友嘛，他也不是没聊过。
别看今天大家一时聊得火热，明天有一方突然消失，也完全是正常不过的事情。
再说，连对方是男是女李耕都不清楚，更谈不上有什么企图心了。
以往逗闷子没啥好说的，现在向人家请教，人家有问必答，不吝干货就很好了。
于是，两个陌生人，两个无所依偎又彼此八杆子打不走着的原点，就这么在这无限辽阔的网络上，以半生不熟、看天吃饭的频率链接着。
NightBoat 的回答越来越随缘，李耕也不恼，先自己琢磨着。
以后等咱有钱有闲，就找专业老师一对一教学，现在嘛，凑合着。
就这样，在工作与学习的闲暇，李耕开始以吉他和口琴为伴，自娱自乐。
反正他又不抄歌，在专业上没追求。
就是玩儿。
练琴，学习乐理，不但可以体验新事物，玩的时候还能玩得懂，玩的明白，够了。
既然是玩，也不是就一定要玩乐器。
如果有得选，其实李耕也想玩游戏。
但这不经费紧张么，虽然再预付了吴光耀第一笔外包资金后，他短期也没有其他大项支出了，剩下的钱配个高性能主机或者买台游戏机是够的，但是李耕还是留做了备用资金。
本质上，李耕是一个喜欢有余力的人，不是说不能冒险，但是为了玩乐而冒险，就不太值当了。
再说，玩乐器也没什么不好。
作为能够脱离屏幕的一种娱乐，他不但能享受其乐趣，也为自我得到提升感到开心。
有过双十一和 5000 米比赛的全力以赴，李耕感到获益良多。
不仅仅是获得金钱和荣誉，他也渐渐体悟且尝试，以强者的心态去生活，该努力的时候要努力，该玩儿的时候就得玩个痛快！
重生的意义，就是做没有做过的事情，获得更多的体验，成为更好的人。
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